Ранние годы и образование
Майя Михайловна Плисецкая родилась 20 ноября 1925 года в Москве в семье, где любовь к искусству витала в воздухе. Ее отец Михаил Плисецкий был советским дипломатом, а мать Рахиль Мессерер-Плисецкая — актрисой немого кино. Маленькая Майя росла в окружении талантов: тетя Суламифь и дядя Асаф Мессереры были известными танцовщиками Большого театра.
Казалось, что все предопределено, и девочка пойдет по творческому пути. Она впервые вышла на сцену в 6 лет, сыграв крохотную роль Русалочки. Это было на Шпицбергене (обширный полярный архипелаг, расположенный в Северном Ледовитом океане), где ее отец возглавлял трест «Арктикуголь», а позже — советское консульство.
Но детство балерины омрачила трагедия: в 1937 году ее отец был репрессирован, и спустя несколько месяцев расстрелян по ложному обвинению. Беременную мать арестовали и отправили в Акмолинский лагерь жен изменников Родины — печально известный А.Л.Ж.И.Р.
Семилетняя Майя как дочь врага народа могла оказаться в детдоме, но ее спасла тетя: прима-балерина Суламифь Мессерер удочерила племянницу. Именно она привела Майю в мир балета, отвела на первый спектакль и добилась для талантливой девочки права поступить в хореографическое училище, несмотря на слишком юный возраст.
Так Плисецкая начала обучение танцу раньше положенного — с семи лет восьми месяцев, вместо официально положенных восьми. Начинающая ученица с головой окунулась в балет. В 1942 году в эвакуации в Свердловске Майя впервые исполнила номер «Умирающий лебедь» — в будущем она выступит с ним сотни раз на разных сценах.
Природный дар Плисецкой поражал педагогов: даже сложные элементы давались ей легко, хотя сама она признавалась, что терпеть не могла рутинных упражнений.
В 1943 году, окончив Московское хореографическое училище, 18-летняя Майя Плисецкая была принята в труппу Большого театра.
Начало балетной карьеры
Первые шаги на большой сцене дались Майе непросто. Несмотря на талант, поначалу племяннице звездных Мессереров доставались лишь второстепенные партии — руководство театра не спешило продвигать юную танцовщицу, чтобы избежать обвинений в протекции. Но Плисецкая не собиралась мириться с таким положением.
Она упорно работала над собой и блестяще проявляла себя даже в небольших эпизодах. Майя поражала зрителей высоким прыжком, стараясь зависнуть в воздухе на долю секунды дольше, и срывала аплодисменты.
Публика начала ходить в театр специально «на Плисецкую», чувствуя рождение новой звезды.
Уже к концу 1940-х годов Майя исполняла сольные партии, а в 1950-е закрепилась как ведущая солистка. Ее отличали выразительная пластика, гибкость, невероятная легкость и одновременно мощный драматический темперамент.
После ухода легендарной Галины Улановой она фактически возглавила балетную труппу как прима, блистая в классических постановках: танцевала Китри в «Дон Кихоте», принцессу Аврору в «Спящей красавице», Одетту-Одилию в «Лебедином озере» и многие другие партии.
Однако советская действительность не могла не отразиться на карьере балерины. Так, ее не сразу выпустили на зарубежные гастроли, опасаясь «идеологически неверного влияния». Лишь в конце 1950-х после личного обращения к Никите Хрущеву Майе разрешили выехать за границу.
Стоило ей оказаться на зарубежной сцене, как о Плисецкой заговорил весь мир.
Ее триумфальные выступления в Париже, Лондоне, Нью-Йорке стали сенсацией: иностранная пресса называла Майю Плисецкую величайшей балериной своего времени.
Мировое признание и творчество
Пик творческой карьеры Плисецкой пришелся на 1960–1970-е годы. Она постоянно искала новые образы и не боялась экспериментов. Специально для нее были поставлены авторские балеты, которые вошли в историю: например, «Кармен-сюита» — дерзкая модерновая постановка на основе оперы Жоржа Бизе «Кармен». Музыку для этого одноактного балета аранжировал муж Плисецкой Родион Щедрин.
Премьера «Кармен-сюиты» в 1967 году вызвала скандал: министр культуры Екатерина Фурцева заявила, что «такая Кармен умрет», на что Майя остроумно ответила:
«Героиня будет жить, пока жива я».
И действительно — партия Кармен в исполнении Плисецкой стала легендарной, как и многие другие ее образы.
Майя танцевала не только на родной сцене Большого театра, но и во многих странах. Она блистала в партиях, поставленных западными хореографами: сотрудничала с французским гением Морисом Бежаром (он посвятил ей балет Ave Maya на ее 70-летие), исполняла современный танец и даже фламенко.
Плисецкая доказала, что век балерины может быть долгим — она не сходила со сцены до конца 1980-х. Тогда ей было 55 лет.
В 1990 году руководство Большого театра официально отправило 65-летнюю приму на пенсию, но она не перестала танцевать. Плисецкая продолжала выступать на гала-концертах, ставила собственные балетные номера и даже возглавляла балетные труппы за рубежом — в частности, была художественным руководителем Римского театра оперы и балета и сотрудничала с Национальным балетом Испании.
Современники и критики отмечали ее феноменальное творческое долголетие.
На сцене Майя Плисецкая провела почти 60 лет — редкий случай для балерины.
За эти годы она создала целую галерею непревзойденных образов и получила множество наград. Ее по праву называют одной из величайших балерин XX века.
Личная жизнь Майи Плисецкой
В личной жизни Плисецкая не сразу нашла свое счастье. В молодости у нее были романтические увлечения — в мемуарах она вспоминала о платонической любви к танцовщику Вячеславу Голубину.
Первый брак Майи Михайловны был скоротечным: в 1956 году она вышла замуж за артиста балета Мариса Лиепу, но союз распался всего через три месяца.
Настоящую любовь балерина обрела позже. Композитор Родион Щедрин, с которым ее познакомила легендарная Лиля Брик, стал главным мужчиной ее жизни. Плисецкая вышла за него замуж в 1958 году и прожила с Щедриным более полувека. Их семья была уникальной: оба супруга — гениальный композитор и великая балерина — стали народными артистами СССР и добились всемирного признания.
Детей у Майи Плисецкой не было — она сознательно отказалась от материнства, полагая, что это поставило бы крест на ее карьере. Свою энергию и любовь она вложила в искусство балета. По воспоминаниям друзей, в обычной жизни Майя и Родион были очень близки, поддерживали и вдохновляли друг друга. Они жили между Москвой и Мюнхеном, а также часто бывали в Литве — супруги получили литовское гражданство в 1990-е и любили отдыхать у озера Тракай.
Их союз длился 57 лет до самой смерти Майи, и все это время Плисецкая оставалась музой для Щедрина, а он — ее верным спутником и автором музыки для ее знаковых постановок.
Диета Майи Плисецкой: что ела балерина
Балерины известны своей строгой дисциплиной, особенно в питании. В случае Майи Плисецкой вокруг ее диеты ходило немало слухов, ведь прима славилась идеальной фигурой. Сама же Майя Михайловна с присущим ей юмором развеивала все домыслы. Когда ее спрашивали о секрете стройности, она коротко отвечала:
Эта фраза стала крылатой и облетела всю страну. Однако зачастую забывали, что балерина добавляла: «Это больше в теории. А в жизни можно все, но понемногу».
На самом деле Плисецкая не придерживалась экзотических диет. Она любила вкусно поесть и не отказывала себе в простых радостях. Например, обожала селедку и свежий хлеб с маслом, но всегда знала меру и не переедала. Майя считала, что умеренность — лучший рецепт поддержания формы. Балет давал ей столь большие физические нагрузки, что лишний вес ей просто не грозил. Кроме того, Плисецкая сохраняла активность до глубокой старости, оставаясь подтянутой и энергичной.
Последние годы жизни
Майя Плисецкая до последних лет оставалась активной и жизнерадостной, поэтому ее уход из жизни стал для многих неожиданностью. Балерина скончалась 2 мая 2015 года в Мюнхене на 90-м году жизни. Причиной смерти стал обширный сердечный приступ — инфаркт миокарда.
Родные и поклонники тяжело переживали эту утрату. Майя Михайловна завещала не устраивать пышных прощаний: тело балерины было кремировано, а прах оставлен до кончины ее супруга. Плисецкая желала, чтобы после смерти Родиона Щедрина их прах соединили и вместе развеяли над Россией — над той страной, которой она посвятила всю свою жизнь и творчество.
Родион Константинович пережил супругу на десять лет и скончался в 2025 году, как раз незадолго до столетия балерины.
Теперь их последняя воля исполнена — две великие творческие души вновь воссоединились.
Наследие «первой леди танца»
Майя Плисецкая оставила после себя поистине неоценимое наследие в мире искусства. Не случайно ее называли «первой леди танца» — современники видели в ней эталон балерины и символ целой эпохи. Почти 60 лет на сцене и десятки безупречно исполненных партий сделали Плисецкую легендой при жизни. Даже спустя годы после ее ухода новые поколения танцовщиков продолжают равняться на ее технику, артистизм и смелость.
В 2025 году по всему миру прошли мероприятия в честь 100-летия Майи Плисецкой. В Москве состоялся большой гала-концерт в зале «Зарядье», где лучшие танцовщики исполнили номера из ее знаменитого репертуара. Зрители снова увидели «Кармен-сюиту», «Умирающего лебедя», па-де-де из «Лебединого озера» и другие шедевры, с которыми была неразрывно связана Плисецкая. Память о великой балерине живет не только в архивах и музейных экспозициях, но и в сердцах всех, кто любит балет.
Майя Плисецкая доказала своим примером, что преданность искусству и непреклонная воля способны преодолеть любые преграды. Ее жизнь — это вдохновляющая история триумфа таланта и характера.
Недаром Майю Михайловну называли жемчужиной мирового балета: ее имя сияет ярко и будет сиять еще многие годы, напоминая нам о том, каким прекрасным может быть танец.